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La peinture, écrite en 1910, fait référence à cette période dans l'œuvre de Krymov, où son art était étroitement lié au style d'A. Kuindzhi. La combinaison harmonieuse des couleurs, de l'expressivité émotionnelle et du langage plastique de l'image - tout cela est noté par l'influence de Kuindzhi et d'autres maîtres de la peinture de paysage. Mais en même temps, les œuvres de Krymov préservent sa propre perception de la nature, spiritualisée, contemplative et vraiment émotionnelle, qui se trouve dans un citadin qui a déjà vu la vraie beauté de la nature, se cachant derrière les murs et la vanité.
Dans le paysage «Moonlit Night in the Forest», l'artiste essaie souvent de combiner les méthodes opposées de la peinture: fugacité et naturalité de l'impression avec des images décoratives, généralisation impressionniste et, en même temps, élaboration de détails subtils. C'est comme si la nature se figeait sur la toile, plongeant dans un état poétique-contemplatif dont l'artiste est imprégné.
Krymov considérait l'honnêteté et le naturel comme le principe principal de l'image, par opposition à l'expérimentation délibérée et à l'originalité. L'artiste a essayé de saisir la particularité de la nature dans ses changements continus et de placer l'impression visuelle comme critère principal de travail. Il ne s'est pas écarté de son principe, dessinant même un paysage selon son imagination, et dans ce cas a montré une connaissance subtile de la nature. La méthode créative du maître semble extrêmement simple, mais derrière cette simplicité se trouve une base professionnelle solide basée sur une refonte des canons de l'école ouest-européenne de peinture de paysage et de sa propre culture artistique profonde.
Basé sur la méthode du naturel, Krymov a créé de nombreuses œuvres paysagères étonnantes, frappant non seulement avec une technique élégante et précise, mais aussi avec une expérience émotionnelle propre et immédiate.
Composer par image pour Yuon New Planet
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